{"id":11213,"date":"2015-02-20T11:18:01","date_gmt":"2015-02-20T10:18:01","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.panasonic.es\/?p=11213"},"modified":"2015-02-20T11:18:01","modified_gmt":"2015-02-20T10:18:01","slug":"trucos-para-realizar-fotografias-de-naturaleza-y-paisajes-iii-texturas-e-iluminacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.panasonic.es\/lumix\/trucos-para-realizar-fotografias-de-naturaleza-y-paisajes-iii-texturas-e-iluminacion\/","title":{"rendered":"Trucos para realizar fotograf\u00edas de Naturaleza y Paisajes (III): MOVIMIENTO Y COLOR DE LA LUZ NATURAL"},"content":{"rendered":"

Ya os avanzamos hace unas semanas que en esta secci\u00f3n de Consejos y Tutoriales<\/a> realizar\u00edamos entregas de\u00a0peque\u00f1as c\u00e1psulas con los\u00a0aspectos t\u00e9cnicos y est\u00e9ticos m\u00e1s destacables a la hora de plantearnos una fotograf\u00eda. \u00a1Hoy, seguimos con fotograf\u00edas de naturaleza y paisaje!<\/h3>\n

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En este post veremos lo frecuente que es encontrarse espacios naturales con elementos en movimiento. Uno de los elementos din\u00e1micos m\u00e1s caracter\u00edstico es el agua, ya sea del mar produciendo olas, o bien la que fluye a trav\u00e9s de un r\u00edo.<\/p>\n

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  1. Elementos en movimiento<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

    Delante de una escena din\u00e1mica hay que plantearse si se quiere mostrar el movimiento fluido o bien congelarlo. En ambos casos se tiene que controlar el tiempo de exposici\u00f3n<\/a>. Cuanto m\u00e1s r\u00e1pido sea el tiempo de exposici\u00f3n<\/a> menos movimiento se reflejar\u00e1 en la imagen, es decir, se estar\u00e1 congelando el movimiento. A medida que se vaya aumentando el tiempo, los elementos din\u00e1micos empezar\u00e1n a dibujar su trayectoria en la imagen.<\/p>\n

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    C\u00f3mo procedemos:<\/strong><\/p>\n

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    1. Localizamos una escena con un elemento en movimiento, por ejemplo un salto de agua en un r\u00edo.<\/li>\n
    2. Buscamos un punto de vista<\/a> y encuadramos<\/a> para que el elemento en movimiento tenga protagonismo en la escena.<\/li>\n
    3. Enfocamos el elemento principal de la escena y hacemos una medici\u00f3n puntual de la luz.<\/a><\/li>\n
    4. Es aconsejable trabajar con el modo de c\u00e1mara en prioridad de tiempo de exposici\u00f3n. De esta forma ajustamos la velocidad de obturaci\u00f3n seg\u00fan lo que queremos conseguir.<\/li>\n
    5. Hacemos distintas tomas ajustando la velocidad de exposici\u00f3n y comparamos los resultados.<\/li>\n<\/ol>\n

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      Truco: Control de la velocidad de exposici\u00f3n<\/em><\/span><\/p>\n

      Control de la velocidad de exposici\u00f3n<\/strong><\/p>\n

      En escenas muy luminosas donde queremos usar un tiempo de exposici\u00f3n m\u00e1s largo y no tenemos la opci\u00f3n de cerrar m\u00e1s el diafragma, podemos usar filtros de densidad neutra (filtro ND). Estos filtros<\/a>\u00a0reducen la intensidad de la luz que entra en la c\u00e1mara permitiendo poder exponer<\/a>\u00a0la imagen durante m\u00e1s tiempo.<\/p>\n

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      \u00a0\"P007\"\"Captura_1\"<\/strong><\/p>\n

      \u00a0<\/strong><\/p>\n

      \"P008\"\"Captura_2\"<\/p>\n

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      Uno de los aspectos clave en las fotograf\u00edas de naturaleza y paisaje es el color de los elementos<\/strong>. Este variar\u00e1 en funci\u00f3n de la fuente de luz que ilumine la escena y de los ajustes de c\u00e1mara referentes al color.<\/p>\n

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      1. El color de la luz natural<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

        \u00a0<\/strong><\/p>\n

        La luz natural<\/a> tiene como \u00fanica fuente el sol. Los cambios de color que se producen dependiendo de la hora del d\u00eda se deben a las condiciones atmosf\u00e9ricas<\/strong> y a la longitud de atm\u00f3sfera que debe recorrer la luz.<\/strong><\/p>\n

        En un d\u00eda despejado, la luz directa del sol a mediod\u00eda tiende a ser neutra, con una temperatura de color <\/strong><\/a>de unos 5.500 \u00bak. Las zonas en sombra, que reciben la luz reflejada de la atmosfera, tienden a tener una temperatura de color<\/a> m\u00e1s elevada que da como resultado un color ligeramente azulado. A primera y a \u00faltima hora del d\u00eda esta diferencia de color entre la luz directa del sol y la luz reflejada que llega a las partes en sombra puede aumentar dando una combinaci\u00f3n de tonos m\u00e1s rojizos y m\u00e1s azulados.<\/p>\n

        En estas condiciones se puede ajustar el balance de blancos<\/strong><\/a> a una temperatura de color<\/a> m\u00e1s baja para corregir las dominantes<\/a> m\u00e1s c\u00e1lidas, a una temperatura m\u00e1s elevada para corregir las dominantes<\/a> m\u00e1s fr\u00edas o buscar un punto intermedio hasta conseguir los colores deseados.<\/p>\n

        Un \u00faltimo elemento a tener en cuenta referente al color es el ajuste de la saturaci\u00f3n<\/a><\/strong>. Se puede regular la saturaci\u00f3n<\/a> para conseguir colores m\u00e1s impactantes en determinados paisajes m\u00e1s coloridos o bien reducirla para paisajes m\u00e1s neutros.<\/p>\n

        Adem\u00e1s desde las c\u00e1maras del Sistema Lumix G<\/strong> disponemos del modo Mi Color<\/strong> con el que puedes controlar la saturaci\u00f3n<\/a>, contraste<\/a>, brillo,\u2026 de la imagen.<\/p>\n

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        \"P009\"\u00a0\u00a0\"Captura_3\"<\/strong><\/p>\n

        \"P010\"<\/p>\n

        \"Captura_4\"\u00a0<\/strong><\/p>\n

        \"P011\"<\/p>\n

        \"Captura_5\"<\/p>\n

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        La opci\u00f3n de fotografiar un paisaje en blanco y negro<\/strong> puede favorecer el dramatismo de una determinada situaci\u00f3n meteorol\u00f3gica o bien realzar la textura o el volumen de un determinado elemento.<\/p>\n

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        El blanco y negro<\/strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n

        Realizar una imagen en blanco y negro<\/a> es una opci\u00f3n que se deber\u00eda escoger en el momento de realizar la toma.\u00a0 Hay que tener en cuenta que en una imagen en color, la relaci\u00f3n entre los elementos que la forman es distinta a la de una imagen en blanco y negro.<\/p>\n

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        En un paisaje colorido, unos elementos se distinguen o contrastan con los otros gracias a su color. En el momento que se convierten los colores en tonos de gris esta diferencia de color entre elementos se reduce a una diferencia de luminosidad<\/a>. La composici\u00f3n<\/a> de una imagen en blanco y negro<\/a> se debe plantear en funci\u00f3n de las relaciones de luminosidad<\/a> entre los diferentes elementos que la componen.<\/p>\n

        \u00a0<\/strong><\/p>\n

        \"Captura_6\"\u00a0\"P012\"<\/strong><\/p>\n

        \"P013\"\"Captura_7\"<\/p>\n

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